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文章来源:中国铁路通信信号集团有限公司    发布时间:2018年08月09日 0:33:01

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  上海作为最早引入油画的城市,这些青年艺术家聚居于此地,他们的出生与成长都或多或少地共同见证了这座具有殖民文化色彩的城市如何从工业时代跨入信息时代并再次成为现代国际化大都市的飞跃过程,网络时代构建起的消费文化,也让他们触碰到了某种更深层的虚无与迷惘。在他们笔下,公共空间中人物的情状、正在拆迁的建筑、臆想中的风景……画笔的涂刷与堆塑之中构成具象又超越现实的图像。《美术》杂志主编尚辉在对这些作品的解读中,体会到“这些图像是现实生存图景在人们内心世界经过挤压、破碎和变形的心理映现。”

  提高纸币质量,加大伪造困难。宋廷针对当时纸币作伪比较严重的局面,主要从防范与严惩两方面入手进行治理,其具体措施有以下3点。  淳化大鼎,西周青铜器。周国中国首批禁止出国(境)展览文物。1979年出土于陕西淳化县。现藏于陕西历史博物馆。该通高122厘米,口径83厘米,重226公斤,是已知的西周铜鼎中最大最重的园鼎。  据史料所载,当时纸币作伪的手段主要有三种,这就是“伪造新会、揩改旧会、盗卖会底”。所谓“伪造新会”,大致就是作伪者按会子的版式重新描摹雕刻印刷,然后把伪造的会子投入使用。“揩改旧会”可能是将旧币涂改界数或面额,而再投入流通的作伪方法。“盗卖会底”则是印刷纸币的官吏利用职权,将会底(尚未加盖官印正式发行的会子)卖给他人,买得会底者自行雕刻官印加盖其上,然后投入流通。

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  宋代纸币管理中的一个重要特点是分界发行。当旧币发行流通期限满后,必须兑换新币,这时官吏必须严格鉴别旧币的真伪。南宋规定:当会子换界时,要设内外两场官吏鉴定。纸币分界发行是防范作伪的一个重要管理环节,并能限制纸币的发行量。如南宋袁甫所谈纸币发行“四戒”中有“两戒”与分界有关。他认为:纸币发行“一曰戒新旧三界并用”“四曰戒新会不立界限”。  在姜建忠的“具象实验工作室”的理念中,在“回到绘画”的具象实验不是仅仅复制古典绘画的基本法则,而是要对西方美术史进行梳理,反思,以个人的方式切入。特别是对塞尚以后的西方现代主义绘画和抽象表现主义等艺术予以关注,对绘画的精神性、边缘线处理、平面性、设计构成、笔触的生命力,色彩的心理暗示性,造型的主客观性,画面的节奏性需加以深刻理解和深入探讨。而后把自己的生活感受通过绘画语言传递出去,把私人经验转换成人类的公共经验。

  宋代交子务设立之初,仅设主管监官1人,大观元年(1107年)五月,“改交子务为钱引务……所用之纸,初自置场,以交子务官兼领,后虑其有弊,以他官董其事”。这里显然是为了防止官吏作弊,运用管理中不相容职务的原则,通过分设纸币制印官员和币纸制造官员,使他们互相牵制监督,以避免一人兼管而很可能导致作伪的弊端。

  供职于上海油雕院的青年艺术家石至莹,她的此次以“石头”为对象的一系列作品,与之前的水或沙系列可谓相同内核的不同表象,在她看来,当代不是仅仅是一种价值观,而是多元并存,网络信息的纷杂和城市的本身也构成了自己的创作呈现方式。

【责任编辑:骆秧秧】

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